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醉里挑灯看剑梦回吹角连营
——辛弃疾《破阵子》解读
刘继才张翥
这首词大约写于词人落职后闲居信州上饶(今江西省上饶市)时期，具体写作时间不详。据《历代诗余》引《古今词话》说，此词为“陈亮过稼轩，纵谈天下事”后所作。
《破阵子》，又名《十拍子》。唐教坊曲名，出自《破阵乐》，后用为词调名。陈呖《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王(李世民)所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”《破阵乐》为唐开国时所创大型武舞曲，曾震惊一世。玄奘往印度取经时，有一国王曾询及之，可见影响之广。此小调小令，当是截取舞曲中之一段为之，犹可想见激壮声容。但后人也用此调写男女情事和离愁别绪等。辛弃疾这首《破阵子》仍是写军旅之事和慷慨之情的。 “醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，是写词人在醉中仍不忘杀敌报国，建功立业。“挑灯”，挑亮油灯。“梦回”，即梦醒。“吹角连营”，各个军营中接连不断地响起了号角声。前一句是写词人夜间所为，后一句是写他拂晓后所闻。词人在醉眼朦胧的情况下，尚且把玩宝剑，可见他无时无刻不在想着疆场。所以直到清晨醒来，耳边还似乎回荡着此起彼应的军号声。但也有的选本认为，后一句仍是写实景，即“当作者一梦醒来，就听到各个兵营里接连不断地响起了号角声”(《唐宋诗词赏析》，广东人民出版社)。其实，这种解释是不对的。此词既是“作者失意闲居信州”(《唐宋诗词赏析》，广东人民出版社)所作，怎会听到军号声呢?至于有的词论者将此词的写作时间定于绍熙四年(1193)秋，那时词人任福州知府兼福建安抚使，倒是可能听到号角声的。(《唐宋诗词探胜》，浙江人民出版社)
但从词意看，这首词当为失职后所作。
接着便写梦境中早年抗金的战斗生活：“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”“八百里”，《世说新语·汰侈》：“王君夫有牛，名八百里骢间同驳)，常莹其蹄角。王武子语君夫：‘我射不如卿，今指赌卿牛，以千万对之。’君夫既恃手快，且谓骏物无有杀理，便相然可，令武子先射。武子一起便破的，却据胡床，叱左右速探牛心来。须臾炙至，一脔便去。”后人遂以八百里指牛，并含有王武子那样的豪气。在本词中，还含有在八百里的范围内都分到了熟牛肉之意。从而可以看出当年耿京领导下的抗金义军驻扎范围之广和气势之豪。“麾下”，部下。“炙”，这里指烤熟的肉。“五十弦”，本为古瑟，这里指军中乐器。《史记·封禅书》：“太帝使素女鼓五十弦瑟；悲，帝禁不止。”“翻”，演奏。“塞外声”，边地悲壮的乐曲。“沙场”，即战场。“点兵”，检阅军队。因古代点兵多在秋季，故云“秋点兵”。以上几句意谓，在广阔的战场上将士们都分到了烤牛肉的犒赏，乐器演奏着悲壮的军歌，秋天里正在阅兵。这阔大的意境，这沸腾的景象，既是一幅长卷阅军图，又是一曲豪迈的交响乐。读罢，令人精神振奋，意气昂扬!从中不仅可以想象到词人昔日驰骋疆场的雄姿，而且可以看出如今仍不减当年的叱咤风云的气概。
下片紧承上片之意，继续写操练场面：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”“作”，这里当如讲。“的卢”，一种良马名。《三国志·蜀书·先主传》注引《世语》说，刘备在荆州遇危难，所骑的卢马“一跃三丈”，脱离了险境。“霹雳”，惊雷，这里是用来比喻猛烈的弓弦声。《北史·长孙晟传》：“突厥之内，大畏长孙总管，闻其弓声，谓霹雳。”以上一句极写演武之惊险、激烈，与上片相呼应。其中马跑的飞快速度，似乎也隐含着词人要收复北方失地的急切心情。
“了却君王天下事，赢得生前身后名”，是写将士们英勇操练的目的，也是词人的最终理想。“了却”，完成。“天下事”，指收复中原，统一天下的大事。“赢得”，获得。“身后”，即死后。以上二句意谓，替君王完成统一天下的大业，获得生前死后的美名。然而，词人的这种壮志，并未能实现，如今年近垂暮，一事无成，不能不感慨系之。最后—句“可怜白发生”，便道出了这种复杂的心情。它大致有三层含义。一是惆怅，词人终年忧黎元，天天盼望北伐中原，然而年复一年他都空度了，自己怎能不忧愁呢!二是愤慨，词人在惆怅之余不能不想到事业无成的原因：既然自己当年“金戈铁马，气吞万里如虎”，为什么壮志未酬呢!于是便会产生对腐败懦弱的南宋王朝和阻挠北伐的主和派的愤恨。三是勉励，这首“壮词”是寄给陈亮的，除自勉外，也有勉励陈亮之意。陈亮比辛弃疾小几岁，他虽不愿做官，但却几次去考进士，并且豪迈地说：“复仇自是平生志，勿谓儒臣鬓发苍!”(陈亮《及第谢恩和御赐诗韵》)因此，这里也寄希望于陈亮，勉励他为“了却君王天下事”作出贡献。
综上所析，这首词通过对自己当年在起义军生活往事的回忆，反映了词人念念不忘杀敌报国，决心恢复祖国河山、建立功名的壮志；同时也抒发了功业无成、老之将至的惆怅与悲愤。
这首词淋漓痛快，笔调多姿，是辛词中颇具特色的佳作。
首先，结构奇特，打破了上下片分述一事的传统写法，—气呵成。除小令外，词是要分片的，一般为上下两片，多者三四片。双调词往往上下片分述一事。一般是上片的歇拍似合似起，而下片的换头则似承似转。但辛弃疾这首《破阵子》却不是这样，它出于表达主题的需要，打破了传统的写法，前九句写自己的醉态和梦境，一气灌注，自成一段；而最后一句陡然一转，另为一段。这种特殊的结构安排，不仅很好地表达了词人报国无路的感伤与愤慨，而且使章法宛曲多姿，给人以新奇不凡的审美感受。
其次，以浪漫主义手法，描绘雄伟壮阔的阅兵场面，塑造神采飞扬的英雄形象。词人以当年参加耿京起义军战斗生活为基础，以浪漫的想象，飞动的笔触，描写抗金部队的壮盛军容和横戈跃马的战斗场景，历历在目，声色可感。特别是词人的自我形象，既有传奇色彩，又有现实依据，较深刻地揭示了在那个特定的时代里爱国志士理想与现实的矛盾，具有强烈的感人力量。 再次，巧用典故，活而不板。辛弃疾善于活用典故。这首词用典虽不多，但用得很巧妙，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”中的两个典故就用得很好：一是不留痕迹，几乎看不出是用典；二是“八百里”一语双关，既是牛的代称，又含有地域广阔之意；三是“八百里”与“五十弦”又是很工整的对仗，给人以整齐美。 (选自《宋词精华论析》，辽宁教育出版社)
